景觀銅雕因其審美物質和精神屬性,在公共空間中常常是處于一個視覺焦點的位置,運用成功的景觀銅雕作品,具有標識、引導乃至分割與點綴空間的作用,畫龍點睛,形成一個公共空間、甚至一個社區、一個城市的文化焦點和形象標志。紐約的自由女神 、巴黎的埃菲爾鐵塔就是環境藝術作品中最成功的代表。在社會經濟發展水平和公共環境意識水平的雙重制約下,景觀銅雕在我國一直沒有受到足夠的重視。作為一種公共藝術形式,它在國內的興起還是上個世紀九十年代的事,因此,這種藝術形式在國內的應用并沒有達到相對成熟的地步,相反,在景觀銅雕推廣的過程中還出現了一些帶有普遍性的問題,如:相同形式和題材的銅雕作品在一些城鎮進行銅雕規劃時重復出現,銅雕設計缺乏對特定城市或空間整體風貌構架的理解等。某些景觀銅雕作品,不僅沒有能夠發揮其點化景觀主題的作用,反而出現了對公共景觀的負面影響。環境銅雕的主題的選擇是一個復雜的過程,它必須考慮銅雕所處的環境,銅雕所面對的公眾以及銅雕自身的藝術表現形式等因素。
廣場大型青銅鼎
景觀銅雕與公共空間的關系是受到普遍性關注的問題,但現實中對這一問題的理解常常局限于兩者在形式上的統一,這種觀點的錯誤實質是把景觀銅雕與公共空間的關系簡單化。要創作出成功的景觀銅雕,就必須避免這種簡單化的思路,從本質上去把握景觀銅雕和公共空間的關系。所謂從本質上把握景觀銅雕與公共空間的關系,首先是要樹立這樣一個基本的觀念,即空間制約銅雕、銅雕充實空間,在空間和銅雕之間,銅雕的任務就是表現空間特有的環境特性即空間物質,因此在景觀銅雕作品的創作過程中,創作人員第一步的、最基礎的工作就是思考、分析作品所服務的那個空間的環境特性特別是它的文化物質,并據此提煉和確定作品的主題。